察见渊鱼者不祥

很少有一部剧在看完之后那么容易让我联想到小说,而且是一部存在主义的小说。从无尽的黑暗中走向自我救赎,从荒谬的存在中找见一点点值得抓住的意义。这部剧之所以独特,就在于它根本不像一部典型的美剧,它的节奏是如此的慢,铺陈是如此的细致,不露声色,虽然结局仍然沿袭了传统美剧的收尾方式,但整体完全没有一点浮躁,反而持重得可以。也因为这个原因不推荐给所有追求感官和快速消费的剧迷们。

一名赤裸的头上绑着鹿角的女尸,被摆放成跪着祈祷的姿势,有捆绑痕迹,生前收到虐待。侦探们围绕着勘察,瘦削、冷静的Rust在做素描。这并非是躁动与喧哗的美国南部,在同样湿热的镜头里,绿色蔓延、藤蔓卷曲、空气里都是绝望和困顿,Rust向他的搭档Marty说她死的形态,在于行凶者的幻象。尼克·皮佐拉托编剧、凯瑞·福永导演的《真探》第一季,采取双线叙事的结构,如同电视剧版的《社交网络》,张力迫人,促使观众从第一集就进入气质高冷、意境高远、格调高超的黑色故事之间,故事线的分岔与回荡让观众激赏不已。

金沙js333娱乐场,故事在1995年路易斯安那沼泽地区的潮湿气氛中铺陈开来。Rust和Marty两个刚刚成为搭档的州警奉命调查一桩有着恶魔崇拜的仪式性谋杀。Rust像极了从“黑色革命”中劳伦斯•布洛克笔下塑造出来的侦探角色,独身、忧郁、桀骜、敏锐、虚无主义、左眼里透着深入骨髓的狂热,右眼里又寄宿着一股悲天悯人的劲儿。搭档marty则是典型的cowboy,爱啤酒爱棒球爱艹年轻的姑娘,有家有室,能用种族主义的笑话逗得办公室的同事哈哈大笑,同时又面临着深刻的中年危机。在查案的过程中,两人从来没有看对方顺眼过。Marty对Rust满嘴哲学词汇的神神叨叨忍无可忍,而Rust则对Marty的轻浮做派嗤之以鼻。直到这两个家伙在巨大的结案压力下出生入死,“第一次”破获了案件成了英雄才使得搭档间的关系缓和下来。随后的日子里,Marty的出轨得到了原谅,重返幸福的家庭生活,Rust也在Marty一家人的撮合下找了个姑娘过日子。直到在一次审讯中,Rust才得知他们之前击毙的不过是犯下大量连环杀人案的庞大邪教组织中的一员。平静的日子崩塌了,Marty的妻子因为他的再次出轨毅然决然的离婚,Rust则放弃了之前的生活重新投入到邪教案件的调查中,致命的是Marty的妻子为了报复丈夫的不忠,诱奸了对自己动情了的Rust,让7年的搭档最终反目成仇。辞去了州警工作的Marty开了一家私人侦探所,Rust则是干些杂活并私下查案,剩下的钱用来抽烟喝酒。十年之后,警方重启卷宗,早已冷静下来的两个人又重新为了真相并肩作战。在经过了多方调查、周密筹备和最后开膛破肚的打斗后,终于将那起谋杀案的犯人击杀。

故事是一个老套的正义战胜邪恶的故事,但这只是一个外壳。内里远不是简简单单的猫捉老鼠,却更像是在探究一个人存在的本质,意义和痛苦。表面上这部剧讲的不外乎就是两位主角在追捕大反派的过程中,不断面对自身的问题和环境的考验,最终在某种意义上将反派就地正法,获得了胜利。可是整部剧充斥了无数形而上的絮絮叨叨,这些从Rust口中出来的絮叨可以分为以下几类:1)反宗教;2)反生育主义;3)对人性的洞察和鄙夷。在这部剧的前N集你都会觉得这大概不过就是一个厌恶世界厌恶人生的病人发出的充满负能量的呻吟,哪怕一半有道理,另一半也是深奥玄虚之言。直到最后爆发的一集,你才发现,这是一个对人世差点儿绝望了的Romantic的痛苦救赎之旅,如果你能承受他的黑暗,你就能被他的光亮而感动。

本剧对于观众而言,观剧体验也近似大卫·芬奇导演的《十二宫》,连环凶杀的题材、阴鸷无情的杀手、跌宕延展的推进模式、瞬间彪悍的桥段,再加上一系列尼采、弗洛伊德、海德格尔式的台词,直接牵引观众向着故事凝望,我们凝望着如同深渊般的谋杀往事和孜孜诉求的真探,他们转身或不转身,都在凝望着我们。《真探》与英剧《堕落》、美剧《谋杀》(改编自丹麦剧)等迷你剧一起,扬弃了一集一故事的产销模式,营造起欧美侦探剧集的新高潮,电视剧导演们与来自电影界的明星大咖创作出远比电影更加有诚意、视野更广阔、力度更尖锐的艺术产品。

“导演可能没有没有搞清楚自己到底是在拍大银幕还是小荧幕”这是《真探》给观众的第一感受,两位领衔的卡司都是戏精儿级别;剧集的节奏也是犹如电影般缓慢却有着大的吓人的信息量;那段完全感觉不出是长镜头的6分钟更是展现了导演教科书般的调度能力;阴郁的色调和极富感染力的原声将美国南部的气氛带到了观众面前;更关键的是编剧吸收了来自黎哥提、钱伯斯、洛夫克拉夫特、萧沆等人的作品,使得剧情和台词充满了严肃文学、哲学和神秘学的气质;最重要的是那熠熠生辉的季终集。

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