荒山花开

中国电影有个很突出的特点,越是小成本电影越不乏令人眼前一亮的佳作,越是大投资大制作的大片,越让人失望,看完后越后悔浪费这两个小时。近年来除了《让子弹飞》,已经少有叫座的同时还能叫好的国产大片。不过,在骂声中票房节节攀升的规律,也在激励着一位位大导演前赴后继开始新一轮的圈钱。
所以像《那山那人那狗》这样的好片子已经不知不觉快要销声匿迹了。
青翠的山峦里,有一条艰险曲折的邮路,在这条路上,走着埋头苦干几十年的老邮差和刚接过班的儿子,还有一只机灵乖巧的狗。这么不紧不慢地走着,翻山越岭,来到一个又一个村庄,带来与带走人们的盼头。路走完了,故事也讲完了,新的一天开始,父亲望着儿子的背影渐渐远去。
现在的国产片已经很难觅到这样的节奏:舒缓,悠扬,朴素恬静,娓娓道来。这一切正如邮差父亲的性格,踏实厚道,沉默内向,几十年如一日地走着这条山路。层峦叠嶂、山清水秀的美丽风景,用脚丈量起来可并不那么容易,何况还背着沉重的邮包,一走就是三天。开始看的时候,我有些担心这会不会是山村女教师一类的主旋律歌颂片,后来证明这实在是低估了导演。自始至终,你不会觉得这位老邮差的形象有多么高大,他是那么普通,也没什么光辉的事迹,倒是一系列小事儿时刻记在心上,替五婆的孙子给她老人家写信念信,给和村委会打过架的人单独送信,收信时检查没贴邮票的自己贴上,他很憨厚,却很细心。这一切做得是那么自然,自然得让人不觉有什么特别,工作如此,亦复何言。
片子的主题,是父子之间那深沉而朴素的情感。几十年的隔膜,让性格都不大活泼的两人,最初赶路只能尴尬地沉默着;然而,也正是在这沉默中,父子彼此之间开始了真正的理解之旅。男人之间的交流,无须语言上的沟通,一步步走过流着父亲血汗的路,什么都清楚了。当儿子在溪中背起父亲的一刻,无论是长大的儿子,还是老去的父亲,想必都很幸福吧。三天的路,儿子了解了父亲一辈子的辛酸、幸福与成就,父亲也感受到了儿子的成长,两个男人还是那么沉默,却没有了尴尬的陌生感,取而代之的是一颗心对另一颗心的放心托付。
一部简单的戏,演员不多,却颇多亮点,父亲的憨实、刘烨的青涩都恰到好处。陈好的登场绝对惊艳,笑靥如花,清纯可人,把侗族少女的活泼灵动演绎得淋漓尽致,让我一开始都不敢认,这部戏里还有……陈好?导演真是目光如炬啊,一下子就挑中了日后大红大紫的两位影星担当主角……(如果陈好算是女主的话……)
要知道,拍电影的时候是1999年,那时的刘烨与太祖形象差之甚远,那时的陈好和万人迷还不沾边,那时的中国青山绿水还是有不少没被污染的,那时的中国电影还是能不搞花里胡哨讲个好故事的。如今,一切已经物不是人也非。大陆电影已经和大陆人一样,太过浮躁,现在的导演盼着投资越大越好噱头越多越好炒作越猛越好,可他们TM就是不肯踏踏实实本本分分地讲个故事!不知不觉中,那山,已经和那人那狗的背影一起,渐行渐远……

    在《平凡的世界》里,路遥曾煽情地写下过这么一句话:在我们亲爱的大地上,有多少朴素的花朵默默地开放在荒山野地里。
    在《那山那人那狗》中,又有鲜花绽放。花开无声,却是清馥满地。
    一直以来,我都不是很喜欢刘烨。没多大的理由,仅仅就是觉得长得有些碍眼。多数刘烨迷们定对我的话愤恨不已,但却是实事。然而在《无极》上映后,我对刘烨的印象有所改变。面对一部骂声一片的《无极》,我说我要为它平反,估计别人还得说我哗众取宠。其实我亦不喜欢《无极》,却单单喜欢上片中面色发青的配角——鬼狼。当鬼狼说觉得自己错了,自己唯一对不起的族人是自己的时候,当鬼狼以生命为代价换取鲜花盔甲的时候,当鬼狼在从容却艰涩的笑容中灰飞烟灭的时候,我突然发现,《无极》在不经意间打开了一个通光口,我们从中无意瞥见了人性的某种光辉。然而,让我真正喜欢刘烨却是在《那山那人那狗》。
    那是在一条山遥路远水悠悠的邮路上开出的花。在那里,人性绽放出比烟花还绚丽的光彩;也是在那里,比烟花还寂寞的邮差日复一日地行走。但是仍旧在那里,所有光华都只有青山绿水和苍穹能明白。在那绵延千年的群山背后,一个妻子,一个父亲,一个儿子,成就了“默默”这个奉献性的词语。没有人知道,为抄近道落下腿疾的老邮差用什么挨过了一次又一次涉水的痛苦;没有人知道,老邮差滚下山坡躺在草丛中的时候可曾有瞬间的怨恨;没有人知道,当老邮差用平淡的语气告诉儿子,送了一辈子信,却没有把上头表扬自己的信送出去时,会不会后悔;更没有人知道儿子背起自己过溪时眼中隐忍的泪是酸是甜。老邮差用一辈子导演了临退休时一小段送别的场景,或许送别过后,有人会忘记他,但是也必有人会记着他。面对父亲的交代,儿子说:我当然可以照做,但如果是别人怎么办?父亲早知道这一点的吧。所以他宁可让儿子苦一辈子,也要给山里人那么丁点的温暖。他把老二交给儿子,把邮包交给儿子,把邮路和责任一并交给了儿子。
    中国人的感情向来深沉,所以在含蓄的牵挂下,在无言的沉默中,爱,显得沉甸甸的。可是他们之间的爱浓烈得好像深埋地下的酒一样,不取出来,也芳香四溢。所以,他喊:爸。他喊得那么自然。只怕他早在心里排练多时了吧。
    在此,我不经想到王顺友。不管怎么样,王顺友是幸运的。但是我们能说,《那山那人那狗》中的老邮差和他儿子是不幸的么?不能。质朴无华山情中沉淀着一份不平凡的人生。一位一直走批判路线的网友曾说:这部电影在进行人物造神。我不得不说:艺术是源于生活,而高于生活的。也正是我们国人越来越缺乏的感动,导致这部影片在国内只卖出一个拷贝,只花8万美元购进此片的日本片商赚得了800万美元的票房。不得不说,国人沉迷大片的排场情结什么时候才能消失呢?

片名:《那山那人那狗》
导演:霍建起
主演:滕汝骏 刘烨 赵秀丽 陈好
编剧:思芜
原著:彭见明
制片:李春华
摄影:赵镭
美工: 宋军
音乐:王晓峰
获奖:1999年金鸡奖最佳剧情奖与最佳男主角奖
      加拿大蒙特利尔电影节最受观众欢迎影片奖
北京大学学生电影节最佳男主角奖
上海影评人协会年度十大佳片奖
2001年日本每日电影奖最佳外语片奖第一名
《那山那人那狗》是一步充满意境美的片子,影片充分显示了东方的情调与文化内涵,因此我认为《那是那人那狗》应该是一部具有代表性的东方电影。
在看《那山那人那狗》这部影片的时候,看着湘西的美景和片中的故事,会让人想到沈从文的文章。虽然《那山那人那狗》这部影片通过电影创作表现手法所表现出来的湘西并没有沈从文笔下的文字那样质朴动人,但是影片的表现与文字的表现方式毕竟有所不同,所以在我看来,《那山那人那狗》通过电影的手法所表现出来的湘西美景和讲故事的方式,还是具有唯美的气息的。
从我查到的资料可以看到,《那山那人那狗》这部影片在拍出来以后,在国内的市场上并没有引起太大的反响,甚至没有电影公司愿意发行上映,在国内只卖出了一个拷贝。相反,这部影片在日本却受到了广泛的欢迎,获得了很好的票房成绩。有人说这部片子是墙内开花墙外香,这或许与中国影片发行商近几年来只关注商业大片有密切的关系。发行商的不重视虽然在一定程度上让观众没有及时的了解到这部影片,但是我在查阅资料的时候发现,国内还是有很多的人喜欢这一部电影的,前几年中央电视台放映了这部影片以后,很多人都表示很喜欢这一部电影。我自己第一次看这部电影就是在中央电视台播放的时候看的,第一次看完以后很受感动,很喜欢这部片子的风格,在平淡的叙事中,表现出了一种唯美的风格。这次应为要写影评的原因,又找到这部片子仔细的看了两遍,觉得这部片子与现今的许多商业大片不同,是一部很值得回味的影片。
下面,我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片,谈以下自己对这部影片的见解。
一、影片的叙事风格
《那山那人那狗》讲述的是一个关于父子之间的故事,父亲作为一个即将退休的乡邮员,在茫茫的深山中送了一辈子的信,因为病痛的缘故,不得不由自己的儿子来接替送信的工作。在儿子第一次送信的时候,父亲因为不放心,于是与儿子一起踏上了送信的旅程。在这一次的送信过程中,父子之间多年的隔阂得以消除。年轻的儿子终于理解了数十年来父亲邮差工作的辛苦和意义,而父亲也了解到了儿子这么多年以来的等待与无奈,于是,在青山绿水间,父子之间的矛盾得以化解。
《那山那人那狗》这部影片,是伴随着父子之间的矛盾得化解而进行的。影片刚刚开始的时候,父子之间有一个二十多年沉积下来的矛盾,这个矛盾是由于父亲多年在外送信,与儿子的沟通不够而造成的。而在父亲陪儿子送信的过程中,这个矛盾得到了化解,这一矛盾的化解,有一个层进的过程。在影片刚开始的时候,我们可以看到儿子与父亲走在路上的距离,是隔得很远的,但是到了影片的后面,儿子与父亲之间的距离已经走得很近了。从我自己的分析来看,影片主要通过以下事情,使得儿子更好的了解了父亲。第一次是在刚进村以后,在村秘书家里,村秘书说:“外边来我们这的老师、医生、储蓄员、公安个个都能当劳模当干部,就你呀,光是走啊走啊,这么多年了……”
从村秘书的口中,儿子知道了父亲这么多年的艰辛和付出。在村秘书走后,儿子问了父亲为什么,在父亲的回答中,儿子又更加深刻的了解了父亲。在两人要走的时候,村里的人都出来送行,看新上任的邮递员,这应该也让儿子了解到了作为一个邮递员所获得的尊敬,对父亲邮递员的工作有了全新的认识。在这以后,从父亲为五婆送信给五婆一个慰藉,村民特意将婚礼定在父亲进山的这一天,村民为了不让父亲再滚下山而扔绳子以及附近村民在邮路上自发的将水灌盛满水等几件事中,儿子对父亲的理解也逐渐加深,父子之间多年的隔阂也得以消除。影片通过层层递进的方式,使得儿子与父亲之间的隔阂得以消除,应该是一种很好的方式。
从叙事上来说,《那山那人那狗》这部影片用的是第一人称的方式来叙述的,按照惯例,如果在以第一人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头,只能表现叙述者的主观意识。但是在《那山那人那狗》这部影片中,不止一次的出现了在儿子的旁白引导下的父亲的主观意识的闪回镜头。这种方式虽然与第一人称叙述的电影有些不符,但并没有给人凌乱的感觉,观众也没有因此而感觉到布顺畅,这或许与影片所要表达的主题有关,影片所要表达的是父子之间生硬的感情在送信的途中得到修补的过程,而这种感情的修复,是需要父子两人共同努力来完成的。因此,在一儿子为第一人称的叙述方式下插入父亲回忆的镜头,就使得父子之间感情的恢复显得更加客观、合理。
二、影片中镜头语言的运用
1、影片的色彩
影片中让人影响深刻的是湘西的自然美景,在展现湘西的自然美景的时候,自然的色彩得到了很好的运用。影片中给人影响深刻的是那大片大片的绿。绿色的田野和山川,给人一种宁静、质朴的感觉,营造出了一种唯美的意境。除了绿色的广泛运用以外,傍晚金黄色的霞光的运用也充分的展现了自然的美景。
2影片中光效的运用
影片在室外拍摄的时候,多用了自然光效,而在室内拍摄的时候,则多运用了戏剧光效。
在置身自然的时候采用自然光效,充分的体现了自然的美景和导演遵从自然的意图。如父子走在清晨的田野和傍晚的田野中的时候,运用的就是自然的光效。
在戏剧光效的使用上,多用于室内。如父亲在帮助儿子整理邮包
的时候,用的就是戏剧光效。灯光打在人物的脸上,可以更加详细的刻画出人物的表情与心理。除了这一段以外,在影片将要结束,儿子在给父亲讲回村要注意的事情的时候,用了橙色的灯光,这种光效的使用,不仅刻画了人物的表情和心理,而且还暗示了父子之间隔阂的消除和相互了解的增进。此时,光效的运用已经融入到了影片的叙事当中。
3、影片的空间构图
在《那山那人那狗》这部影片中,导演运用镜头为我们展现了两个空间形态,一个是开放的自然空间,另一个则是封闭的室内空间。
在拍摄自然的时候,,导演展示出了一个开放的自然空间。如运用固定镜头,先拍到的是父子两人的斗笠从山下出现,然后进入镜头再远去。还有一个比较突出的是在遇到侗族少女后,三个人从田野里穿过,镜头越拉越远,最后三个人逐渐消失在了无边的田野中。这些镜头的运用,能够使观众在观看的时候更好的融入到影片的意境当中,突出了影片的特色。
与开放的自然空间相比,导演在拍摄室内的部分,展现出来的则是一个封闭的室内空间。如父亲在帮儿子装邮包儿子在向父亲交待回村要注意的事情的时候,都是在室内拍摄的,都展现出了一个封闭的空间。
4、影片中镜头的运用
《那山那人那狗》这部影片中很多镜头的运用给我的影响比较深刻。如景深镜头和慢镜头的运用。
在景深镜头的运用上,如影片刚刚开始的时候,前景是父亲在为儿子收邮包以及父子两人的对话,背景则是母亲在屋外做饭。这样一个景深镜头的运用,不仅在第一时间使得主要人物得以出现,而且清楚地交代了几个主要人物的关系。除此以外,影片中景深镜头运用较多的是在路上,近景、远景和中景三个镜头之间的变化。在镜头中,,人物从画面的左上方走来,越来越近,这时镜头已经完成了从远景到近景的转换,同时机位不动,镜头随着人物的移动而转动,人物越走越远,镜头完成了从近景到远景的转换。
在慢镜头的运用上,最明显的是父亲在追被风吹走的信的时候。在这里慢镜头的运用,深刻地表现出了父亲作为一个老邮递员的敬业精神,而这一幕,也深深地感动了儿子。除此以外,影片中的慢镜头多运用于回忆性的场景中,如母亲和儿子在等待父亲的归来,父亲背着年幼的儿子逛街的镜头,都运用了慢镜头来表达。在回忆性的场景中运用慢镜头来表达,能表达出一种历史的感觉,对抒发人物心中悠长的情怀,具有很好的效果。
除了以上分析以外,影片中也有一些不足之处,首先是导演可能对农村生活不太熟悉,在表现一些细节的时候,与现实的农村生活有一定的出入。如父亲与儿子在走入村子的时候,按理遇到的村民会问有没有自己家的信,但是这一点在片中却没有得到展现。
其次是在音乐的运用方面,虽然影片的轻音乐运用得很好,但是在一些流行音乐的运用上却出现了问题。如影片中播出的那首That’s
why you go
away是九五年的时候才推出的单曲,但却出现在了80年代的影片中,这不得不说是一个失误。
从以上分析中可以看出,《那山那人那狗》这部片子,虽然在细节方面存在一些失误,但是从意境和风格以及表现方式来看,都具有浓重的东方色彩,所以我认为这部影片应该可以作为东方电影的代表之一。

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