【转】《鋼鐵俠Ⅲ》你实在看懂了嗎?

魔元阳上帝師最吸引人的地点在於全部重要剧中人物都以多面性的,沒有壹個人是截然的惡,也沒有一個人是一点1滴的善,他們做的政工在不一致的角度看都以有對有錯的。雖然就像是许多个人领略的,小說自己是純愛的,但是自身覺得即就是不喜此類型小说的人看魔道也得以很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心思線推進,然则文中探討了过多其余問題,比如善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以一部优秀的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就有趣的事而言是尤其理想有趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一山上完全不為過。身為1個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展感到很欣慰,感覺魔道不管是传说還是品質都足以跟日漫美漫pk了。視美改編的也卓殊好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的精髓。是一部很是難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的心灰意冷。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主在此以前永遠都能接过女二打來的電話,因為有个别雜7雜捌的原因,不是遲到就是見不成。無論情況怎么样緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種火速的交通工具。好人會很慘。在此从前是得白血病,現在是被搶財產。旧事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在率先集1出場就爭鋒相對的孩子,到最後1集裏絕對雷打不動的變成1對情侶。

年纪越大越懒得码字了,转1则个人感觉聊到点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你确实看懂了嗎?

作者: 納娜森

本人並不想表現得不可一世刻薄,可是當小编看看有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的旺盛,這只是1部瑞虎DJ的個人秀,而不是關於TonyStark的電影”甚至由此而對ENVISIONDJ產生不滿的時候,小编情不自尽分外想問:第3,你真的看懂電影了嗎?第一,你实在看懂漫畫了嗎?

恐怕,把這兩個問題的順序顛倒一下也全然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是万分傳統而老套的,也是從根本上來說符合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,那正是科技(science and technology)與人的關係。就這一點而言,第一部(也相当的大概是最後1部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的面皮,在電影的內涵上卻比前兩部挖掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要挖掘的是TonyStark這個人物,而絕不是1部僅僅因為BMWX伍DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的凯雷德DJ個人秀。

影片採用倒敘的手法,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学技术的征途上,分別走向了温馨的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,正是他本人的盔甲。他說“自從紐約之戰之後,1切都不如了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科技最高级的人–TonyStark來說,那個蟲洞讓他看来了1個天体,这個宇宙擁有令他不可思議的比她更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的慌张–從上世紀壹個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人入侵地球的假新聞而滋生全社會的集體恐慌症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学技术毀滅統治地球的集體恐慌估计,自從人類開始探索宇宙以來,這種對於壹個無窮的未知的事物的心慌意乱就间接留存於人類心中。

或許對於普通人來說,這種無意識的慌张並不足以引發嚴重的焦慮症,不过對於托尼Stark–1個科學家來說,這種恐慌引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学技术也許是地球上先导進的(《鋼鐵俠Ⅱ》相当慢就給中托尼曾經誇下银川,別人要擁有他的技術至少還需求二拾年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯三叔不慢就給了他一記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的老爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是Tony自身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的依旧是大地发轫進的技術),不过,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於1個自詡走在科技(science and technology)最尖端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自笔者覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得要命精準,是因為這種恐慌是屬於托尼斯塔克1個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法精通的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,1切都不可同日而语了”,而Pepper卻回答說“笔者怎麼沒有感覺?”别的人不會驾驭托尼的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,固然他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深切的恐慌,因為他們不是Tony斯塔克,不是一個擁有全球最尖端科技(science and technology)的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就沦为了自笔者的樊籠–科学和技术的樊籠。
托尼應對恐慌症的辦法就是升級他的装甲–盔甲在這裡毫無疑問象徵的正是科学和技术,他把傳感器打入自身體內,哪怕在睡觉中也得以召喚盔甲,甚至讓盔甲代替本身與Pepper調情,
Happy提出她對這個應該視之為珍寶的女性不揪不睬,在這裡,Tony已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的圈套當中,盔甲變成了她的樊籠。

在這段情節當中,有一句卓殊关键的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代替清潔員工,這是她說出了一句十三分關鍵的台詞“我認為人是最不穩定的因素”。科学技术比人要來得可信,這是人們普遍的知情,哪怕是Happy這種顯然對科技(science and technology)不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不晓得),都對科学和技术有著①種盲指标信教。電影當中對這點用喜劇的伎俩進行了嘲諷,那就是不斷出錯的MK4二,它所表現出的科学技术的不穩定因素,便是對於Happy“人是最不穩定的要素”的嘲諷。

而接下來的電影,就规范進入了“科技(science and technology)與人誰更重视”的老套命題當中。所以在電影進行到三分之一處,導演就拿走了托尼的享有高科学技术產物,他的豪华住宅被炸毀,全部的装甲都被埋在了地下,MK4二财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依靠的唯有他本人,他再也回到了一個人。而這時,男小孩子Harry的一句話提示了他:他得以創造。他是創造科学技术的人,而不應該成為科技(science and technology)的罪人。所以在电影和电视當中,托尼像一個普通人那樣,他從超级市场採購各種通常生活中的材质,把玩具組裝成武器,成功入侵了AIM的拍攝集散地。這是托尼戰勝恐慌,走出盔甲–科学技术的樊籠的第3步。

而托尼走出樊籠的最終一步,便是他炸掉了温馨創造的全体盔甲,並且公告“笔者才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的一回作者升級。當他在率先部《鋼鐵俠》末尾发表“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的这個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“笔者是鋼鐵俠,盔甲和自家是1體的”,不过在第一部鋼鐵俠當中,托尼发表的是“笔者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照例是鋼鐵俠。

你們或许記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,Tony的应对當中包涵了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不包含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這1部《鋼鐵俠》電影當中,Tony比過去任何時刻都意味到了,並非科技(science and technology)培养和演练了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的丰姿是鋼鐵俠。正因為如此,他才足以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,而不是那多少个盔甲。

人才是最重大的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是相同的。在絕境之後,Tony曾經1度被Yinsen的兒子所主宰,利用他進行犯罪活動,這引發了Tony關於“首要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的思维,從這1點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,可是就連那段托尼和Maya在他們的振奋導師家中探討的科技(science and technology)與人的主題,在電影當中也取得了周详的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被越来越高的科学和技术所代表,由此他當時所想的最多的事是“造更加好的老虎皮”。電影的早先點也與之完全符合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有相当大概率拍到內戰?從絕境漫畫引出的斟酌導致托尼產生了註冊法案這點來看,第一部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是截然有望的,不过跟鋼鐵俠電影一樣,尽管有內戰情節,它也絕不或者是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是自作者個人的狐疑。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya1夜情之後的这個早晨,1切是從這裡開始的。在“科学技术與人”的對抗當中,Maya是1個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的良心。因而托尼對他大吼“一三年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假诺說導演在處理Tony相關的“科学和技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,包罗Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的着实創始人。他所代表的是壹個初期單純美好的杰出,因為追求目的而無視過程中採取的招数,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有希望是托尼的結局,借使他沒有打破自个儿的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的相逢為開端,以最後回顧那個深夜為結尾,合作托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(大意),首尾呼應地发表了整部電影的焦点。這壹切,不僅僅是托尼,包罗Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya相当少的戲份,不过絲毫不差地傳達了這個主題。

迄今截止,我認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的动感,相反,它是3遍相當成功的改編。因為它把本来沉悶的情節用動作喜劇的手腕呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地经受了這個原本毫無新意而又特别致命的主題。而且,就好像導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影挖掘得更深刻——用一種看起來更為討巧的手段。最關鍵的是,他們抓住了托尼斯塔克這個剧中人物身上的終極命題,即“科技(science and technology)與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以区别的花样反复演繹和講述著。假设有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,这麼作者不得不說,毕竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,或然兩者都沒有看懂過?

对不起,笔者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在见到正片在此之前,在一波波預告中看出Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,小编的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡影帝(SportageDJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像Kingsley回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的手法來创设1個反派。

由此,一贯到看到正片,笔者才能鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了壹個“扮演滿大人的演員”,這解釋了整套:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的上演,有她出場的每一分鐘都卓殊优异。你可以记念當他扮演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又陡然驚醒說“他們還給了自家一艘怪漂亮的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼揭发“滿大人”的的确身份時感到突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最简单犯的錯誤),因為金斯利已經用他的演艺為這兩種切換之間留下了伏筆,從1個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種截然不相同的剧中人物地位获得了周到的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個着实的反派,他仍旧有了协调的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假若金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?笔者還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型客车演繹法來构建出1個令人毛骨悚然的实在的惡人。有人或許因為漫畫中金城武先生臉的滿大人而把他當成壹個有格調的反派,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放纵與內心的媚俗,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人意马心猿的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就如除了金斯利也無人能演繹了。)

回到“滿大人”這個角色身上,從他的電視奥兰多播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們很简单聯想到本拉登和他的半島電影。有意思的是,在電影的最後,當托尼說“小编們製造了祥和的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。如果說“滿大人”是1個恐怖主義的隱喻,聯想到近来被揭秘的伊拉克戰爭的精神,这麼這句“作者們製造了协调的惡魔”究竟在諷刺什麼,就肯定了。恰好近来又發生了波士頓事变,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點而言,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得不行緊密的電影,小编想這1點也是契合漫威的一貫精神的。

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最初看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等立异。作者不是很有耐心的人。劇情稍微拖1點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。但是on
air,卻真的覺得很好玩。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在相似人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了璀璨夺目華麗的糖衣之外,越来越多的是平時笔者們沒有想過的真實。

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