佳能(CANON)影视画面助力拍戏《狼图腾》片尾曲MV

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《魔太上老君师》动画第三季播出过半,作为随笔时期起就一直在关心那部小说的读者,自然不打算错过。随笔动画化,面临诸多难点。原来的小说中,四大家族的着装各有特色,着装打扮有着详细的叙说。小编最惊讶的便是那种规划会怎么在镜头中突显出来。

  电影《狼图腾》(WolfTotem)是中国和法国联合拍录的一部冒险传说剧情片,片尾曲《沧浪之歌》由汪峰亲自操刀并演唱,MV使用了CANON24mm
T1.5LF、35mm T1.5LF和85mm T1.3LF三支镜头拍片。

先注解出处:转自“印象晚报 Adam Hsieh”。

自家觉着小编会看到那样的镜头

  巴黎荧光棒文化传播媒介有名的MV发行人秦疆先生操刀《沧浪之歌》MV的水墨画,他和她的组织曾经拍片过大批量耳熟能详的广告和MV小说。除却,他担任了中央电视台《感动中华人民共和国》,凡客微电影《作者的传说》的编剧工作。为了反映画面包车型地铁材料,同盟影片博大的气势,秦导选取采纳CANON影视镜头来开始展览拍照,不但落得了预期的效劳,而且还取得出品方和观众的好评。

        很好奇本片是利用如何的拍照手段制作出来的,于是寻找了一下拿走了那篇粗略的制程解密。借此处收藏并分享一下。

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一、故事板 Storyboard

影视《鲁国唐生点秋香2》。

拍片团队合影

     电影《沃尔-E》动画制作解密:
  在此尤其谢谢迪士尼电影公司提供《沃尔-E》8张远在差异制作阶段的同一画面截图,让大家一探Pique斯有史以来最大局面动画制作,从故事板到最后完稿的数年历程!

然则事实上却是那样的

器物控镜头缘

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  作者是器械控,我喜欢发现影象器材的超常规成分。作为七个摄像师出身的编剧,秦导伴随着技术的进化一路从标清走入4K的文章时间和空间之中。他熟习佳能(CANON)器材的利用,由此这一次运用CANON影视镜头来照相那支MV也是大功告成的事情了。

    1.故事板( Storyboard )
  传说部守门员故事剧情由文字意念变成上千张手绘草图。分镜表连同声音举办剪辑,支持建立旧事剧情、影片节奏和拍片角度。

这样

  在《沧浪之歌》的录制中,不但要在棚中拍戏高画质画面,还要和影视镜头相匹配。影片中除去尝试现有的数码卡片机拍录,还会用到尤其规范的数字电影机,然则过去都以色列德国系和法系镜头过多。笔者知道佳能(CANON)很已经有影视镜头的研究开发,本次能够用在新作之中也是到位了本身的2个意思。

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贰 、画面编排、透镜变形

和如此的

MV拍戏现场布光与布景

    2.镜头编排( Layout )
  画面编排是将故事板用一组镜头表明出来。设计师先用电脑建造场景、剧中人物模型,然后设定虚拟水墨画飞机地点置。剧中人物表情在这几个阶段被暂时省略,更器重于把握重点动作和出场时间,同时还要注意画面构图和摄像机动作,以传达传说音讯。此外,简单灯光效果也会被看成表现当天时刻和影子方向。

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让画面决定器材

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容作者为超帅的羡羡和亮眼的妙龄汪叽打个call!

  应出品方的渴求,MV中要进入音乐塑造进度的纪录片花絮,结合电影画面和MV本人。三组镜头内容要在分歧的时间和空间转换,并且为了优良独特的音乐风格,还会特邀盛名演奏家实行乐器表演。

    3.透镜变形( Lens Distortion )
  依照油画机镜头焦距对镜头举行变形处理。这一步是为了仿效现实世界水墨画机所拍戏镜头的细微弯曲,而边缘地方的曲度会越压实烈。透镜变形技术第一回选取在《沃尔-E》制作进度中,能够让观者有靠近之感。

怎样才能使一部动画的画面达到堪比电影的材料,带着这么的思维阅览那部小说,有几个技巧上的小发现忍不住想与我们大快朵颐一下。

  所以棚拍的历程中必要反映极简但深邃的舞台感,对于光线和画面包车型大巴考虑衡量也是以沉重为主,而且秦导说服人们,大胆地采取了黑白印象来呈现。

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一言九鼎词之一——低调光。
影视小说的镜头若按光调区分,可分别为高调光、低调光二种。高调光指的是镜头中的亮部面积超出暗部,低调光反之。
电视机剧、正剧类作品常可知多量的大话光镜头。可是电影中,低调光才是王道。

  黑白画面万分考验团队的版画能力,通过光影和距离来进行画面造型,越是简化其实越能反映画面力度。笔者的灵感来源于中华特有的摄影,人与物、山与水,通过黑和白就描写出来了精气神。

    4.卡通和景深( Animation and Depth of 菲尔德 )
  这一个等级以画面编排设计为底蕴,开头完善气象时间和根本画格的动作细节。通过出品人每日的反映,动画家开首深化画面突显和动作,直到全数剧中人物细节都落得宏观。到场景深后,镜头前景及背景都会收缩,引导观者将视觉核心放在剧中人物身上。简单干净的渲染有助于发行人把注意力集中在动画自个儿。

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  以画面风格来控制器材,秦导力荐团队运用佳能(CANON)鱼老花镜头,分别使用了24mm
T1.5LF,新近推出的35mm T1.5LF和85mm
T1.3LF三支镜头。在棚拍中并不供给使用佳能(CANON)经典的大定焦镜头,所以针对光线环境和人物表现来说,定焦镜头肯定是首要选用。而且对于是非印象来说,镜头的锐利度是最首要。

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《生活大爆炸》

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    5.布景、剧中人物描影( Set and Character Shading )
  描影着色进度中,场景、剧中人物也初阶在外部增添材料图层,确立各样材料的颜料和材质。每种模型还要设定亮度特性,告知渲染师它对灯光会有怎样的反馈。比如在那幅图片中,地面就设定为干燥粉末状质感,而
沃尔-E 的双眼显得愈加通透和反光。

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动用85mm T1.3LF镜头拍录

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《明日边缘》

  那一个镜头拥有大光圈,因而能够有限支撑获得丰裕的通光量。可因而APS-C画幅传感器的浅景深和明显的焦外成像天性来升高图像品质。其它,定焦镜头可用于高灵敏度录制机,在昏天黑地场景下行使自然光线即可开始展览录像,对于棚拍中的光影造型能够提供更加丰裕的施用或许,更好的勾勒暗部细节,形成更为立体的画面感。

三 、视觉效果成分

作为一部二维动画,本作一有失水准态,刻意躲避了高亮的环境,设计了大气的低调光画面

  除了那三支镜头外,佳能(CANON)影视定焦镜头均可用来配有35mm中画幅(36×24mm)图像传感器的摄像机。借助这一个摄像机,电电影发行体制作人能够收获更明白的焦外虚化效果,拍录出令人难忘的著述。

    6.视觉效果成分( Effects Elements )
  在这一步,每一个现象都将投入最后的视觉特效,包涵:沙尘飞扬拂过地点;沃尔-E
从本地走过,身后留下两条“足迹”并扬起一阵尘埃……视觉特效为镜头扩展了又一层成分,有助于剧中人物和风貌紧凑结合以及创制周围环境状态。

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羡羡被人踹倒时采纳的逆光镜头。

截屏:CANON鱼老花镜头的解像力让琴弦、发丝都足以清晰展现

    7.场景主灯( Master Lighting )
  场景出现的兼具物体都足以打灯。第二步当然就是设定基本灯光,表现当天时间、阴影方向及画面氛围。相似地方的镜头会沿用同一场景主灯设定。

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  作者动用24mm和35mm拍片一些演奏和汪峰演唱的的画面,景别较大,那样空间感就能很好的展现出来,人物从灰色的背景中显示出来,秦导说。大家采用85mm
镜头来完结特写,那几个焦段对于人物的显现来说是非凡棒的,无论拍戏什么难题的影视,小编都会租用那个焦段的画面。

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将人物摆放在场景的阴影里。

带感的油画

    8.镜头灯光及渲染( Shot Lighting and Rendering )
  最终1个撰写阶段是镜头打灯。在情景主灯的根基上,灯光师开端逐格完善灯光效果。额外灯光有助于显示愈来愈多画面细节。和镜头编排相似,镜头灯光也是为了让观众将注意力集中在叙事的镜尾部分。一旦调整功用被确认,就会被传到渲染集群作最终高清化处理。

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  棚拍的环境急需反映舞台感,光影造型采用顶光形成八个舞台光区,然后用逆光和侧面包车型大巴大角度光线做轮廓造型,那种办法会刻意地强调解的人物概况,呈现出戏剧感。不过在水墨画上,还要展现出演奏者和歌星汪峰的心气,所以秦导和录像师决定动用准则移动结合难点运动的点子拍片。

汪洋的夜场戏设计。

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低调光的利用,即符合了第1集“诛邪”篇惊险、阴暗的威仪,又回避了“辣眼睛”的大概,让镜头的质地得到了进步。

截屏:使用顶光和逆光设计呈现舞台感

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